编者按：本文来自微信大众号“河豚影视档案”（ID：htysda），作者思涵，36氪经授权发布。
本年中秋档，李沁的粉丝和孟美岐的粉丝为《诛仙1》女主角的名头而撕得暗潮汹涌；《小小的期望》则以彭昱畅工作室的揭露声明为号角，将“番位之争”摆上了台面。
而另一边，电视荧屏上的《我的莫格利男孩》被质疑“强捧新人、主角戏份被压”，这也是此前《神州缥缈录》、《香蜜沉沉烬如霜》等剧都曾遭受的骂声，路人早已见怪不怪。
尽管粉丝争辩的详细问题各不相同，但它们都或多或少与“番位”这个日本舶来词相关。粉丝撕的要么是“番位”本身——即艺人呈现在宣扬物料和电影中的排位次第；要么争的是与番位相关的主角名号，又或是作为一番、主角应该享用的实践戏份多少。
一些业界人士告知河豚影视档案（id：htysda），自己是近两年才开端真实触摸番位一词，参加的项目也开端将番位写入艺人合同，这种改动是伴随着流量经济的兴起而发作的。
针对最近的几起口水战，河豚君「三问」业界编剧，企图讨论在后续宣发要素参加决议方案之前，在剧本层面能够给出怎样的番位参阅定见。究竟，不管剧本在番位分配中的影响力多少，它都是番位之争的原点。
榜首问：在双男主／双女主戏中，怎么判别榜首主角？
贾东岩（《榜首伞兵队》《枪神传奇》《勇士之城》编剧）
《绝代双骄》能够说是双男主戏的模范了，但毫无疑问小鱼儿的戏份是多于花无缺的，小鱼儿是必定的一番、花无缺是二番。由于当你把《绝代双骄》缩成最短的一句话，会发现小鱼儿是这个国际的视角，而花无缺是经过小鱼儿的视角带出来的一个人。
双男主戏和双女主戏其实都是这样的，谁是这个故事的视角， 谁便是一番。
徐速（《第五空间》《神犬奇兵》《火蓝刀锋》编剧）
一般双雄的故事，我觉得在成功的著作里两个主角根本都仍是旗鼓相当的。 假如说一个特别强、一个特别弱，仅仅形式上的双雄，根本上很少成功。但假如很清晰能分出有主视角和辅视角的话，是很简单区别一番和二番的。
从编剧视点经过视角区别，然后从制片视点上必定仍是关于商业上的一个考量：谁作为一番，谁作为男主或是女主，咱们这个著作的商业价值能被最大化地表现。
武瑶（我国传媒大学教师、前言研讨学者，《十分解救》《功夫婆媳》《拳拳四重奏》编剧）
这是不存在必定之规的，没有说哪两个人物就必定存在谁高谁低。比方《无间道》《猫鼠游戏》，许多好戏都是多主角的比方《权利的游戏》，越是好作家越会写多主角的戏。咱们的国际便是去中心的，反复强调中心化的事原本也不是契合日子逻辑的。
河豚影视档案（id：htysda）划要点：双男（女）主戏能够经过哪个人物的视角所占篇幅更多来区别；这类故事存在两个人物难分伯仲的或许，此刻商业价值成为一二番的重要分水岭。
第二问：以《诛仙》为代表的大男主戏中存在女主吗？怎么判别哪个女人人物是女主？
武瑶
我经常说ip的价值便是在于给粉丝一个渠道、一个空间，在上面玩，这是粉丝这个集体的一种活动方法，一个著作给你足够多的读解空间，有的人嗑这对CP、有的人嗑那对CP，都无所谓。这种争我觉得不大事儿。也期望粉丝们能够有更多更好更新的玩儿法。
贾东岩
《诛仙》尽管不算是那种朴实的大男主种马文，但它也是一个毫无疑问的男主戏。在《诛仙》里也就算了，假如是女艺人非要在一个种马文里抢夺，谁是女一、谁是一番的话，这本身便是一个很可耻的工作，由于这个里边只要必定男主，就像《芈月传》只要一个必定女主，那几个男的满是副角。
一部戏里未必必定要有男主和女主。天然默许一切剧都要有男一和女一，是由于咱们天然默许了一切的电视剧都要根据爱情去写，男主和女主在爱情戏傍边的份额是简直共同的。但其实你假如戏种不相同，不是爱情戏，为什么非要有男主或许女主呢？
前几天咱们自己团队创造的时分，一个小朋友就说现在遇到一个难题，女主在前几集的时分没有办法上台。我说，榜首谁告知你这个人物叫女主？这个人物叫引领型人物，引起这个故事的一个有必要存在的人物。第二，谁告知你女主有必要得前三集上台？男主或许女主都不是一个有必要存在的概念；即便存在，他们的上台方法也不必定就以这种很传统的方法去上台。
徐速
像《鹿鼎记》相同，韦小宝和他七个老婆，谁是女一？我觉得判别一个人物这个戏里边的份量，首先要看在故事里边谁占有的时刻跨度最长；第二谁身上所凝聚的戏曲对立量最大；第三谁的人物改动曲线最丰厚。所以假如要在大男主戏中去区别女一，仍是能够区别出来的。
在男性向剧集里边，女人人物或许没有那么重的戏，但假如她跟男主产生了很强的情感联系，即便戏份不如男二男三，我觉得依然能够讲她是女主角的，由于究竟跟最中心的人物产生了重要情感联系，影响故事的进程。
河豚影视档案（id：htysda）划要点：大男主戏是否存在女主，需求根据详细项意图剧情来判别。但一个事实是，并不是一切的影视著作都一起存在男主和女主，这是观众在习惯了爱情剧今后盲目照搬的观剧陋俗。
第三问：为什么有些戏会被主演粉丝诟病主角存在感低、副角加戏？
小鹿（我国传媒大学电影学硕士，多部电视剧、网大编剧）
我觉得要分情况。有或许是副线没写好，编剧在写剧本时主线的故事编不下去了，然后就拿副线人物凑一凑。但副线人物跟主线人物的联系没那么严密，还有副线人物不行风趣和有魅力。
别的一种情况便是男一／女一太贵了。有些艺人会规则每天拍多少个小时，工作时刻很短。假如你拍不完，他们的戏份就没有办法到达许多。制片方只要这么多钱，他就只能这样，主线就会被紧缩。
你看那些小网剧，反而不会呈现这种情况。由于艺人很新很听话，咱们都还要拼著作出来，所以他不会有这种要求。
贾东岩
之所以会呈现咱们说给男二加戏之类的，一般是由于男主的时刻不行，然后开B组、要灌水，给男二男三加戏，这种加戏真的挺多的。
任何一部戏的拍照都是为了挣钱。这个戏已然找了谁当男主，男主一般情况下是比男二要卖钱（商业价值高）的。谁会特意去给卖钱的剪戏、给不卖钱的加戏？这个太诙谐了。
河豚影视档案（id：htysda）划要点：剧本问题和后期拍照情况都或许形成“副角加戏”的成果；故意镇压主演、捧新人简直是不或许的，一般都是由于主演时刻有限才导致主线剧情被紧缩。
结语
在河豚君对编剧的采访中，呈现了两种不同的声响：一类编剧以为番位与编剧彻底无关，是一个出于宣发意图、以艺人影响力为根据、以合同约好为准的署名问题；另一类编剧则以为，番位的抱负状况是人物依照在剧本里的实践份量各安其位——这两种观念，实践上是“实际”与“抱负”之间的对立。
而针对几种常常引起粉丝关于番位相关问题争辩的景象，编剧们也难以给出一个一致、能够无差别套用的答案——究竟，故事的创造不该受限，其间包含什么类型的戏有几个主角、怎么判别主角的约束。
但关于过度注重番位乃至为番位而撕的习尚，编剧们持相同的忧虑心情。在武瑶看来，在主角和副角的区分之外再进行准确的人物排序，实践上是一种商业逻辑或是营销逻辑，“本身是反艺术的”；贾东岩表明番位之争就像是新一轮的本钱玩法，与假数据、打榜等没有本质区别，仅仅在诈骗本钱市场，而观众和影视从业人员都并不介意。
徐速说，“粉丝在制造前期撕番位的行为或许会对艺人创造、本身的心情形成一些压力，或许对一些时机的挑选形成一些不必要的搅扰；到宣扬阶段的时分，撕番位或许会影响整个宣扬的方案节奏。”
事实上，粉丝撕或不撕番位，番位就在那里，就像一场考试永久有榜首名和最终一名，考试的成果也不会由于过后的抱冤而改动；而粉丝想要的那份“撕番位根本法”，即便是抛开合同约好的特殊性、单单从剧本层面也难以给出答案。已然无法可依，不如不撕为上。
